曲頭豎：     最后一筆豎畫在筆尖入紙后，利用腕力向左稍彎后再向右迂回行筆，故此豎頭有曲折。    懸針豎：     豎畫之懸針，筆鋒逆入后，調整至中鋒則順勢直下，出鋒處提筆空收，使鋒尖能尖銳，飽滿，不能飄浮。     弧豎：       最后一豎，勢向右凹，形成弧曲使整個字更顯風神。     垂露豎：     起筆逆入后，著力下行，收筆時筆鋒回入畫中，使頭部圓潤，如露珠下垂。    并列橫：       數橫并列有輕重，長短，仰覆之變化。     重輕橫：     此橫畫行筆逆入后，立即鋪毫重按，然后右行時，由重轉輕，收筆處略重回鋒。     短豎：     人字旁左豎，行筆短促，力量稍重，使右旁點畫雖少仍是穩固。     反筆豎：     此長豎起筆處作由右向左的反方向，以示與其他暢字用筆之不同。   開叉豎：     羲之寫蘭亭用的是鼠須硬毫，故偶有開叉，此筆不必強求，也無法強求，應順其自然。     相向豎：     左右兩豎作相互對峙，相互包圍之勢，使能相互呼應，名曰相向。     并列豎：     數豎并列，在起筆方向，長短，粗細等方面都有變化，使參差不齊，變化復雜。     帶鉤豎：     行書用筆動蕩感極強，此豎畫至出鉤處向右上鉤出，既不作懸針，亦不作垂露。     露鋒豎：       作字左豎露鋒入紙，作彎勢下豎，收筆回鋒。     相背豎：       左右兩豎都有內凹之勢，作背靠背狀，名曰相背。

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