書寫運(yùn)筆中，提按，頓挫，絞轉(zhuǎn)，全以感覺出之方妙，而吾常以凌空取勢(shì)，其作多方闊簡(jiǎn)靜空靈。
     一幅成功的作品，筆法、墨法、章法缺一不可。有些字單看不美，但只要和整體關(guān)系融和就行。
     當(dāng)代書法，應(yīng)有當(dāng)代人的語(yǔ)言、我們?cè)谥匾曌髌穫鹘y(tǒng)的同時(shí)，一定適應(yīng)現(xiàn)代展廳的需求。
     元代的趙孟說：“結(jié)字因時(shí)相傳”，當(dāng)代的王鏞說：“一部書法史從某種意義上講就是一部字構(gòu)的變形史”。能知此者，當(dāng)思過半矣。
      當(dāng)大家都掌握了書法的技法之后，最關(guān)鍵的藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)力就要看對(duì)字的變形處理（看是否有美學(xué)創(chuàng)造能力）和格調(diào)提高。（看是否有書外功和才情。）
      吳冠中的畫，用東方思維去畫西畫，其強(qiáng)大的造形能力和高度的概括寫實(shí)能力及在形式方面的探索很有意義，但他講“筆墨等于0”是不可取的。
      搞書法要有納天入懷的心境，不要管用什么筆，以什么方法寫，只要能寫出感覺和藝術(shù)品來就行，用筆的方法是多樣化的，不要什么中鋒，側(cè)鋒的，知道了就行，有些人寫一輩子字，其他的三分之二，都不知到如何用，你能說他是書法家嗎？
    在書法作品中，筆法、墨法和章法究竟是一種什么樣的關(guān)系呢？有的認(rèn)為，筆法是核心，墨法是靈魂，而章法是戰(zhàn)略，起統(tǒng)帥作用。在進(jìn)行書法作品創(chuàng)作時(shí)，運(yùn)筆、用墨和結(jié)字都要服從章法，并在章法的管束之下臻于極致，方能產(chǎn)生佳作。在書法理論上，章法是獨(dú)成體系的。但是又與運(yùn)筆的力量、氣勢(shì)和節(jié)奏，與墨色的濃淡、潤(rùn)躁和韻致，與結(jié)字的造型、變化和意境等各方面，有著密不可分的聯(lián)系。也就是說章法不是孤立的，字與筆法，墨法和字法是有機(jī)地聯(lián)系在一起的。弘一大師間以極其通俗的語(yǔ)言說到書法諸多要素之間的關(guān)系，甚至用打百分的方法來說明這種關(guān)系。他說，論起一幅字的優(yōu)劣來，有四個(gè)要素必須注意，估量其應(yīng)得的分?jǐn)?shù)分別為：“章法50分，結(jié)字35分，墨色5分，印章10分”。一般人認(rèn)為每個(gè)字都很重要，為什么章法反而的占分?jǐn)?shù)最多呢？章法之所以很重要，占分多，其理由在于藝術(shù)上有所謂三原則，即一統(tǒng)一，二變化，三協(xié)調(diào)。可以說，這三者正是章法關(guān)注的核心所在。
首先應(yīng)該說明的是，由于書體、幅式不同，章法變化的方式和程度各異。篆書、隸書和楷書主要是方格中求變化，因此，變化的程度相對(duì)平和，章法多呈重嚴(yán)謹(jǐn)之姿；而行書和草書的章法變化就極詭譎奇崛，甚至可以說，有一幅作品，就有一種章法。懂得章法不等于會(huì)創(chuàng)作，而不懂章法則難以進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。因此，學(xué)習(xí)最基本的法則，懂得最基本的書寫格式，學(xué)習(xí)最基本的藝術(shù)規(guī)律，掌握最基本的章法理論，對(duì)學(xué)習(xí)書者和書法愛好者來說，是十分必要的。
章法的基本要求是要達(dá)到知黑守白，疏密得體，揖讓有致，顧盼生姿，把書法的節(jié)奏感再現(xiàn)出來，給人以美的享受。章法分為小章法和大章法。小章法是就單字而言的，它涉及到字內(nèi)點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間的顧盼、避就、粗細(xì)、枯濕、濃淡、牽連、方圓、開合與轉(zhuǎn)接等技法；大章法所要研究的則是一行字、幾行字或一幅完整的作品，它涉及到幅式正文、結(jié)體、排列、款識(shí)、印章等方面的知識(shí)和通規(guī)。值此，我們重點(diǎn)研究書法大章法的問題。