1．主材
雕塑最常用且最廉價的主材是泥，與雕塑家最親近的也是泥，它具有可塑性強，改動方便，保存難度小，溫度適應范圍大，造價低等優點。從小稿子到大型雕塑，都是用泥塑造原型。
但不是所有的泥都可以作雕塑的。它必須是粘性強、質地細的泥土。目前我國常用的泥有：
黃泥土，產于山丘地，土質較細，粘性強。
青灰土，產于我國江南一帶，粘合性強于黃泥，且土質細。
土紅色泥，土質細，粘性好，收縮小，是雕塑的理想用土。
陶土，顆粒均勻，粘性強，土質細，但收縮性較大。
這些泥使用前應經過多次攪拌，其使用效果才會更好。
除了用泥做雕塑外，還有用油泥、面、糖等材料來做雕塑的，面粉和糖在民間運用較多，而油泥也常常為雕塑家所用。油泥是一種人工制造的合成材料，它由廢橡膠、蠟、植物油或機油、滑石粉等材料熔制而成，具有粘性強、不易干裂的特點，但受溫度影響大，價格高，量少，所以一般雕塑家常用它做小稿子或尺寸較小的作品。
2．輔材
雕塑的輔材較多，它們主要都是為了加強雕塑的強度。這些材料有木質、金屬、絲麻等。木材有方木、圓木、木板、木塊等。金屬有鋼筋、角鐵、鐵絲、鐵釘等。綜合材料有棕繩、棕絲、塑料薄膜等。
6．深入（見第49頁圖4—8）
深入包括各形體間在比例尺寸上更精確，空間感更好，體量更渾厚，轉折更明晰，同時也包括對對象的細節刻畫更充分，表面肌理處理更完善，人物個性氣質表現更準確。
形體的深入首先應建立良好的尺寸觀念，在反復核對以后，同時調整體量關系和空間秩序感。（如圖4—9）
體量關系實際上是隨著塑像的深入，也在自然而然地完善。
左右關系和上下關系學生容易掌握，但前后關系就比較難，不過前后關系在側面就顯得明顯了，但有時在側面調整以后，又可能會影響正面左右臉的對稱關系，所以要求學生從多角度觀察，反復調試，而不是老在一個面做。
在做雕塑的過程中，由于形體是復雜的，變化的，各個大小不一的體積之間的銜接關系也特別復雜和難以表現。因此，我們在這里概括四種關系。這四種關系正是形體與形體、骨與骨、骨與肉、肌肉與肌肉之間的關系，且這四種關系不是單獨存在而是相互轉換并存的。
①這是單個形體（如圖4—10）的變化，可以看出它產生了扭曲，而這種扭曲使形體產生了由陰向陽或由陽向陰的轉換，所以請同學們注意，人頭像不像積木或是模型那樣死板，而應將其視作一種有機體，這種有機體變化的過程是類似于生命生長的過程，從而使雕塑更具生命力。在頭像中有許多這種情形，如頭像中眼眶的變化。
②這是兩個形體之間的變化（如圖4—11），一個物體放在另一個物體上，并覆蓋了另一個物體的一部分，這兩個物體可以是方體、圓體或是異形體。如在頭像中鼻體和顏面的關系。
③這是兩個形體的關系（如圖4—12），一個物體懸在另一物體上，這種形式在人頭上幾乎沒有，但卻有時經常出現在我們的雕塑上。那是由于結構松散、形體與形體間的空間位置關系不準確而拉得過大。 <BR><BR> ④a物穿過b物，b物覆蓋a物，也有b物不完全覆蓋a物（如圖4—13）。這種關系正如人身上的骨肉關系。肌肉覆蓋骨頭，而骨頭又穿過肌肉。
理解了以上四種關系，就可以較為科學和準確地認識形體，表達形體。
空間關系的進一步正確，形體關系的進一步明確，形體面向轉折的調整就更準確。
講到轉折就要講高低點的關系。所謂“高點”是相對“低點”而言，是頭像中凸出的點，頭像相對低凹之處，也就是所謂的“低點”，而高點和低點往往不是單獨存在的，它們會形成“高點區域”和“低點區域”，轉折面與面之間的交點地帶即是“高點區域”，高點區域給人膨脹、擴張、渾厚而有力量的感覺；“低點區域”是那些處于陰影部，形體中凹下去的地帶，它給人收縮、虛無和神秘的感覺，而這兩種關系又是相互對比、襯托，好比繪畫的虛實關系。而往往這種“高點區域”和“低點區域”不是一成不變的，它們是相互轉換，這種轉換正是雕塑的“生命力”的體現。
五官細節刻畫。這是最吸引人的地方，從這一步開始時，我們要求學生先做“加法”，不要求考慮效果，先看自己能理解多少，能表現多少，注意這里的“加法”不是指體量中的加法，而是指盡自己最大理解，去“說明”對象，要求對一些小的細節的解剖非常熟悉，并一定要仔細并多角度觀察對象。這里我們著重講講眼睛的變化。
正面平視看一只眼睛的兩個眼角的關系是內眼角低而外眼角高；側面平行看，內眼角在前而外眼角在后，而且由于它附著在球體上，所以兩眼睛的四個眼角的連線應成一個弧形。（如圖4—14）
眼球的位置決定了上下眼瞼的高點位置，所以有些雕塑家不做眼球，但卻靠眼瞼高點把眼球的視線表現得淋漓盡致，而左眼與右眼的對稱感多數被視線打破，即一個眼睛的高點靠內眼角確定，另一只眼的高點則靠外眼角確定，且要注意左右眼睛的視線一致。另外上下眼瞼這個面也存在厚薄和翻轉的變化。
下面再談談嘴、身體和身的一些變化關系。嘴的變化，首先它是附著在一個柱體上的。所以口輪咂肌的所有連線也成弧形。另外它的面向變化也是復雜的，從側面看，它有向上、向前、向下、向里的面向變化。同時它又有如圖所示的從左到右的變化。而這兩種關系重疊在一起后它的關系就變得更復雜了。（如圖4—15）
鼻體要注意鼻骨與鼻頭的軟硬結合。鼻翼與整個體積的關系。（如圖4—16）
耳的小面變化關系。（如圖4—17）
肌理和質感的表現。骨：轉折方、硬，緊而結實；肉：轉折圓潤，厚薄不一，年青的富有彈性而結實，老年的松馳而干癟；毛發：轉折模糊，長短濃密不一，結構松軟而有彈性。
同體積的鉛球與同體積的乒乓球，在感官上鐵球更重一些，一方面這是色彩造成的，而另一方面是由于它們之間的表面形態存在差異，一個細膩、光滑，工藝性強，對光反射弱，另一個表面顆粒較粗，形體不那么規則，工藝性不如前者強，表面對光反射的反差大。可見由于表現不同會產生不同的視覺效果，所以隨著經驗的增加和對泥性的理解，在制作過程中要加強表現力，產生更豐富細膩的效果。
（注：剛開始初學者做雕塑，要求做“方”一些，要求“方中帶圓”，這是要肯定，不要含糊，死板一些也要比沒認識到的好。）
7．整體關系的調整
深入后，由于做了很多“加法”，就局部而言，表現得非常充分。而整體效果可能由于細節太多，讓人感到緊張，許多局部和局部相互抵消效果變弱，而且與整體沖突，甚至破壞了整體。所以又要回來做一些“減法”，讓充實的更充實，削弱的更削弱，加大對比。
有人說做頭像，眼睛寫神，鼻子塑體，而嘴巴寫意，這雖然是一個概念，但也不無道理，可以看出它要求在處理對象時要有側重點，要有虛實。有主有賓，有點有面，才能讓人視覺感到滿足，也才能形成更多層次的效果。據說，羅丹在做巴爾扎克時，人們都夸獎巴爾扎克的手做得非常好，而羅丹則立即用斧頭把手砍掉。因為他要的是整體，而不是局部，所以整體是第一重要的，當細節與之發生沖突時，一定要忍痛割愛，以取得最佳的整體效果。
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