畫樹法--------畫樹宜先觀察樹的整體特征，再觀察樹枝，因樹木種類繁多枝的生態(tài)也不盡相同。初學(xué)者應(yīng)從枯樹或冬天的落葉樹作為練習(xí)的對象，沒有葉子的樹枝結(jié)構(gòu)清楚，姿態(tài)鮮明，容易了解各種樹的生長規(guī)律與基本結(jié)構(gòu)。
    ( 一 ) 樹枝 樹枝的結(jié)構(gòu)大致可分成三大類，一為向上升長的類型，傳統(tǒng)的畫論中稱為鹿角枝，這種類型最常見，如柳樹、相思樹、樟樹等。二為向下彎曲的類型，稱為蟹爪枝，如龍爪。三為平 生橫出的類型，可稱為長臂枝，如松、杉、木棉等。亦有介於前述兩者或三者之間的形態(tài)。 寫生樹枝前先圍繞樹的四面，細(xì)心觀察，選擇最美的樹干 與最合適的角度。先把主干粗枝勾好，再加細(xì)枝，畫時首先要注意樹分四歧的原則，即樹干前後左右四面八方出枝的情形， 切忌如同魚骨，二二并生，缺乏錯落的風(fēng)致。其次注意疏密與氣勢的安排，可略加取舍，其實小枝與樹梢可大膽的舍去，應(yīng)從藝術(shù)的角度選擇合於美的原理原則者進(jìn)行寫生。另外必須留 意用筆，要挺拔，每一樹枝都要與樹干或粗枝連接，不能凌空生長，而樹枝理愈越長愈細(xì)，不能把尾部寫粗或枝粗干細(xì)，違反植物生態(tài)。
    ( 二 ) 樹皮，樹根 樹的面貌， 個性和特徵有時可以從樹皮的紋理分辨出來, 每一種樹皮都有不同的紋理組織，如松樹皮呈鱗狀紋，柳樹皮 成斜裂人字紋，櫻急杏的樹皮成橫紋，博樹皮呈扭曲紋，尚有許多難以用文字形容的紋理，在寫生之前需仔細(xì)觀察。畫樹干時，除了注意樹皮的紋理之外，尚需畫出立體的感覺，皴樹皮時靠近兩側(cè)的紋理要密窄,( 或墨較濃 )，靠近樹中央的紋理可疏闊 ( 或墨較淡 )，這樣就合乎透視的原理. 畫完枝干以後即畫根部，至於畫不畫樹根可依土石的多寡 或樹的種類而定，通常石多土少的情型，以露根居多; 土多 石少的情形，則以藏根居多，又如榕樹多露根。然而畫的時候 也可以不計土石的分別，依畫面的需要而決定藏根或露根，但要畫出從土中崛起， 堅韌穩(wěn)固的特性，不可畫成如插在土面, 一推即倒的感覺。
    ( 三 ) 樹葉 樹葉的排列法與結(jié)構(gòu)亦因種類而異，不管畫哪一種樹，先要近看了解葉的形狀與排列原則，再遠(yuǎn)看整體的姿態(tài)與感覺。 右圖的十二種樹葉是中國常見的。大自然的數(shù)木是最佳的畫譜 ，變化多端，讓我們畫之不盡，平時應(yīng)多做觀察，勤加寫生。 古人畫樹以夾葉 ( 勾葉法 ) 首先被廣泛的使用，將每一片葉子用兩筆以上的線勾出後再填上色彩。水墨興盛後，夾葉漸少，單葉 ( 點葉法 ) 逐漸增多，簡化以一筆象徵一片或一組葉子，并依其形狀有胡椒點、字點、介字點、梅花點、鼠足點、垂藤點、松葉點、竹葉點、…。等許多不同的符號， 然而這些符號都是前人從自然的觀察里提煉而成，既概括又寫實 ，并非憑空捏造。除了松、竹、柳、梧、等具有鮮明形象特點的葉子外，其他特征不甚明顯者，通稱為雜樹。點葉時需注意樹頂受陽光葉子較多，靠樹干處葉子通常較稀疏。
    ( 四 ) 松樹畫法     松皮呈鱗狀，畫松皮要蒼勁，毛而不光，忌諱太規(guī)則的排列。 松葉如針狀，有半圓 、 圓形、馬尾形、鋸齒形等多種不同的畫法，松干本直，生於石隙崖叢則曲。
    ( 五 ) 柳樹畫法 古人常說: 畫人難畫手，畫樹難畫柳，一畫便出丑。柳樹體態(tài)嫵媚，有向水邊傾斜的特征，柳干蒼老而柳條柔嫩。畫柳條要微帶粗細(xì)，不露鋒芒，筆緩勢連，柔中帶剛，如點柳葉， 要蓬松富有變化。
    ( 六 ) 竹林畫法 山水中的竹，多以竹林 ( 叢林 ) 之形態(tài)出現(xiàn)，葉可分下 垂竹葉與上仰竹葉( 晴林新篁 ) 等兩大形態(tài)。畫時可先畫竹干，枝干皆略成弧狀，注意疏密穿插，竹葉的排列不宜態(tài)工整 ，須考慮整體之意趣、虛實與遠(yuǎn)近的關(guān)系。
    ( 七 ) 叢樹畫法 叢樹在山水畫中經(jīng)常出現(xiàn)，較難處理，宋元的畫家描寫叢樹，來自寫生，較有真實感，畫叢樹忌諱單調(diào)呆板的并排，樹有賓主，畫時從主樹著手，相互掩映，葉分濃淡。成排的樹要上下錯落，高低參差。

    畫山石法-----山的外形可分為、丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔等，又有坡度起伏連綿不絕的形勢或因朝暉夕陰，風(fēng)雨云霧變化流露出 來的自然美，故畫山之前必先遠(yuǎn)觀其勢，然後再近看其質(zhì)。山因地質(zhì)的不同可分為水層巖、火成巖與變質(zhì)巖等。山石的質(zhì)地 不同，所表現(xiàn)出來的形態(tài)、紋理也不相同，中國山水畫家累積數(shù)百年來觀察與剖析的綜合體驗，逐漸發(fā)長出個種皴法，用筆墨線條來表現(xiàn)不同紋理的山水感受。
    ( 一）畫石 在談到各種不同的皴法之前，先淺談畫石，石是山的局部 ；畫石是畫山的第一部，所謂「石分三面」就是要表現(xiàn)出山的 凹禿凸陰陽，畫出石塊的立體感。 畫石的部驟，大致可分成鉤、皴（擦）、染、點，或再增 加「提」的程序。「鉤」是用中峰或側(cè)峰畫石塊的輪廓，確定 其形狀，鉤的線條可依石的特徵靈活運用。「皴」是依山石的 紋理以各種線條（或點）畫出石頭的質(zhì)感或立體感，也可酌情 用偏鋒（筆腹）乾筆「擦」以加強(qiáng)其凹凸或質(zhì)感量。「染」是 以淡墨大筆濕畫石之暗面，待淡墨乾後再做第二次、第三次的 宣染，直到感覺充份為止。「點」是用濃墨或焦?jié)饧犹c，若 墨色的濃度夠了就算完成，若嫌不足，可用濃墨或焦墨依原有 的鉤、皴再「提」一次；提的線條并非依樣重描，而要略相錯 開。先以教淡的墨鉤或皴，後以濃墨提，可救可改，且提後教 為渾厚，富有變畫。
    (二）雨點皴 雨點皴又稱為雨打墻頭皴，北宋范寬以此表現(xiàn)北方黃土高 原的景致。畫時以逆筆中峰畫出垂直的短線，密如雨點。
    (三)小斧劈皴 李唐的「萬壑松風(fēng)」是小斧劈的最早且最佳的作品，如雨 點皴一般，適宜表現(xiàn)山石剛硬的特色。用筆方向變?yōu)閭?cè)鋒「聽 」出，落筆時頭重尾輕。
    (四)大斧劈皴 從小斧劈皴演變成，整個南宋及明代浙派盛行畫大斧劈皴。畫時將筆側(cè)臥如斧之砍劈，形狀是平頭尖尾，下筆重而收筆快，最適合表現(xiàn)火成巖的結(jié)構(gòu).
    (五)披麻皴 表現(xiàn)江南土質(zhì)山丘，五代的董源、巨然首先使用，是南宋 的代表性皴法。披麻皴又可細(xì)分為長批麻皴、短披麻皴、散披 麻皴。畫披麻皴以使用中鋒為主，線條較柔，以接近平行的線 條組合。
    (六)牛毛皴 牛毛皴是元代王蒙所創(chuàng)，以繁密的短筆層疊，適宜表現(xiàn)夏 季山頭的蒼潤茂密。 牛毛皴源自披麻，亦以中鋒為主 ，渴筆 淡墨，層層皴擦。
    (七)折帶皴 折帶皴是元代倪云林所創(chuàng)，適宜畫平坡山石。畫折帶皴需 「平寫側(cè)偃」的結(jié)組方式，先以順風(fēng)橫向畫出，街著轉(zhuǎn)向側(cè)鋒 ，直落而下.
    (八)荷葉皴 荷葉皴取荷葉筋展披拂之形，是表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈，經(jīng)雨 水長期沖刷後，形成的景觀特色。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為 主，具有披麻皴與解索皴的特色.
    (九)云頭皴 云頭皴最早見於北宋郭熙的「早春圖」，依云濤的造形創(chuàng) 出，適宜畫煙嵐重深的景致。畫云頭皴須注意以彎曲的線條組 織成，用筆圓轉(zhuǎn)富有變化.
    (十)骷髏皴 在王蒙及文徵明的畫中偶見空竅玲瓏如骷髏的山石。畫骷 髏時應(yīng)畫出惡形丑怪為佳，正如古人所揭　的石之五德「丑、 漏、縐、透、瘦」，窟髏皴適合表現(xiàn)石灰?guī)r地形或海濱的奇石 太湖石等.
    (十一)米點皴 米芾、米友仁父子變董源的「點子皴」而成米點皴，描寫 江南云山煙雨，加上水份的渲染顯得格外秀潤。畫米點宜臥筆 而點，注重濃淡交織表現(xiàn)，米點亦有覆蓋於披麻皴上者.
    (十二)其余皴法 中國畫皴法的名目繁多，除了上述十種皴法以外尚有馬牙 皴、點子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥帶水皴、亂麻皴 、亂柴皴、解索皴、卷云皴….。等多種。茲選擇多幅古畫的 局部，與上述的皴法名稱作一對照.
    (十三)點苔 畫山石在皴染之後，經(jīng)常要經(jīng)過點苔的程序，否則覺得過 於光滑乾凈，苔點象徵山石上的小樹或雜草等，後來逐漸趨向 寫意寫趣。北宋以前的山水畫多不點苔，南宋畫家表現(xiàn)江南潮 濕而易生莓苔的山石，逐漸使用苔點，在元明兩代點苔最為興 盛，如趙孟俯的 [ 立苔 ]，王蒙的 [ 渴苔 ]，倪瓚的 [ 橫 苔 ]，沈周的 [ 攢苔 ] 及石濤的點苔都有獨到之處，此外尚 有泥金苔點，色苔點的使用。

    畫云法
 
    云 ( 包括霧，煙，嵐，靄，霞等 ) 是山水畫中不可或缺 的角色，在構(gòu)圖上有以虛襯實景的作用，畫了云，山才顯的神 采飛揚(yáng)，活潑而秀媚。古代青綠山水多用鉤云法，用淡墨依云 的形態(tài)鉤成起伏的曲線， 再以朱砂赭石加鉤，并以白粉宣染。 水墨畫盛行後多用染云法 ( 烘云法 )，染云法不宜露出筆跡 而失掉云的輕柔之態(tài)，染云法通常用淡末散鋒層層擦染，云要 畫的流動不滯，云彩的大小和方向要有變化，切忌厚重或呆滯 。
    畫瀑布法 瀑布在中國畫論中稱為泉，因地質(zhì)斷層或傾斜而產(chǎn)生，尤 其在火山巖及花崗巖的地形中最常見。其型態(tài)可分為亂石疊泉 ，懸崖掛泉，山口分泉，大瀑布等多種。瀑布的功能宛如血脈 般的貫穿山水全局，畫瀑布首先要重視其源頭。不可從山頂掛 下，同時要畫出飛奔噴射的動勢與水聲。水口最難畫，必求構(gòu) 思奇特。 古人畫瀑布多以流暢的線條表現(xiàn)出水的流動感與速度感, 并將旁邊的山石染暗以襯托白練之美。清人沈全或今人黃君璧 近年所畫的大瀑布則以戰(zhàn)摯或短促的線條，凝固滾滾而瀉的水 花，各具特色。
    畫屋宇法 王維山水訣中說: 回抱處，僧舍可安，水陸邊，人家可置 ，村莊著數(shù)樹以成林。可見山水中之點綴屋宇亭舍應(yīng)依據(jù)自然 環(huán)境而成，有屋宇宜畫通路或舟橋。 山水畫中的屋宇在北宋以前多以界畫的方法表現(xiàn)，所謂界 畫是指以界引線，畫時若毛筆緊靠直尺則墨線容易滲入尺下， 故毛筆必須另外襯上一個剖成一半的圓弧片或固定於另一只竹 筆旁，運筆時竹筆 ( 或圓弧片 ) 緊靠直尺，筆尖與尺保持一 定的距離，就可畫出筆直的線條，用這種機(jī)械性的直線表現(xiàn)宮 殿亭臺，甚至舟橋或室內(nèi)家俱。 南宋以後以徒手畫屋宇的畫家逐漸增加，以較具個性的筆 墨線條，追求與山石皴法或畫樹法的調(diào)和。畫屋宇時，造型可 酌情略作夸張，或改變些形狀，繁雜者可簡化; 若畫一組屋宇 時，須注意彼此間的疏密大小高低隱現(xiàn)離合等安排，以及透視的關(guān)系。