中國(guó)畫(huà)：淺絳山水畫(huà)

第一節(jié) 淺絳山水畫(huà)　　

淺絳山水畫(huà)是中國(guó)畫(huà)常見(jiàn)的畫(huà)種，多用以表現(xiàn)深秋和早春時(shí)節(jié)及斜陽(yáng)夕照的景色。其特點(diǎn)是素雅靜淡，明快透澈。
　　淺絳山水畫(huà)，以樹(shù)、石、云、水為主要表現(xiàn)內(nèi)容，以筆墨為構(gòu)架，著色以淺赭為主。
　　“淺絳”是其他類(lèi)別山水畫(huà)的基礎(chǔ)，同時(shí)也是傳統(tǒng)繪畫(huà)中高難度繪法之一。因此了解、學(xué)習(xí)和研究它是十分重要的。（附圖為唐鳳岐作品《遙遙黃土路》）

　　第二節(jié) 近景松
　　山水畫(huà)離不開(kāi)樹(shù)，而松樹(shù)又是百樹(shù)之首，因此，學(xué)習(xí)和了解山水畫(huà)中的松樹(shù)，是非常必要的。
　　了解松樹(shù)和研究其畫(huà)法也有兩條途徑，一是學(xué)習(xí)、臨摹先賢畫(huà)譜，二是到自然界中寫(xiě)生。
　　松樹(shù)，具有陽(yáng)剛之美，它的枝干更具有柔中有剛的美，松的葉群，更給人以清脫之感。它是我們民族心目中的吉祥樹(shù)，是常青不老的象征。松樹(shù)，有的像虬龍，故稱(chēng)虬松，其枝干多變，直處坦率，彎曲內(nèi)含，顯出龍?zhí)角嗌街疇睿灰灿械那杏兄保兓欠玻乞匀牒Ｖ畱B(tài)；有的巨臂遮天，挺拔剛毅，有拔地鉆云騰飛之勢(shì)也。

 
　　畫(huà)松的樹(shù)干，要中鋒用筆，樹(shù)干與樹(shù)枝間的樹(shù)叉，一般不小于九十度。畫(huà)樹(shù)梢用側(cè)鋒，這些效果會(huì)好些。用筆的順序一般是從左到右、從上到下，也可按照自己的習(xí)慣畫(huà)。松葉的組合分為兩類(lèi)：馬尾形、菊花形，也可據(jù)此而演變。畫(huà)針葉一般用筆是“虛起實(shí)落”，就是筆尖先入紙，筆腹后落，這樣畫(huà)出的針葉是前尖后鈍，有力度，很符合畫(huà)松之品格，這種畫(huà)法可區(qū)別于水草等其他草類(lèi)植物。
　　樹(shù)干的皴法，有的用魚(yú)鱗皴法，有的畫(huà)得似方非圓狀，有的采用各種擦或勾，要根據(jù)背景情況而酌定。
　　著色，使用赭石染樹(shù)干，花青染樹(shù)葉為主。（附圖為唐鳳歧作品《春風(fēng)》）
　　第三節(jié) 近景柏
　　柏樹(shù)是一種高大的樹(shù)木，四季常青，素有千年漢柏之說(shuō)，可見(jiàn)其生命力之強(qiáng)。因此，也是我們民族傳統(tǒng)觀念中的寶樹(shù)。
　　柏樹(shù)一年四季不落葉，其葉呈黑綠色，樹(shù)干泛白，有強(qiáng)烈的黑白關(guān)系的對(duì)比，很適宜用中國(guó)畫(huà)的畫(huà)法表現(xiàn)。

　　柏樹(shù)的枝呈弧形，而且向上彎月形多一些，枝干的樹(shù)杈以銳角為主，這和松樹(shù)的樹(shù)杈角度略有不同。
　　畫(huà)樹(shù)干時(shí)用筆要毛，要干中有濕，濕中有干。小柏樹(shù)樹(shù)干的皴法以橫筆側(cè)鋒為主；老柏一般使用長(zhǎng)線和短線相結(jié)合的皴法，使之在流暢的線皴之下，顯露蒼澀之感。 查詢信息最方便，最快捷的藝71院校專(zhuān)題http://www.yi71.com/good/
　　畫(huà)葉，一般用禿筆、焦墨立筆戳下，要注意點(diǎn)時(shí)的速度變化；點(diǎn)出的葉子要大小相間，疏密有致，要看得出是一下一下認(rèn)真點(diǎn)的。畫(huà)中的柏樹(shù)葉是畫(huà)家主觀而得的點(diǎn)狀形體，所以，務(wù)求畫(huà)得毛，使之輪廓感覺(jué)不清楚，這樣反而耐看。有時(shí)亦可用濕墨大面積地破，使之出現(xiàn)豐厚華滋之感。
　　柏樹(shù)不宜成叢而畫(huà)之，特別是大柏。在畫(huà)面中，畫(huà)上幾株大柏樹(shù)，再稍加點(diǎn)綴即可成為完整的畫(huà)作。（附圖為唐鳳岐所作《風(fēng)月無(wú)邊》）
　　第四節(jié) 近景冬樹(shù)雙勾法
　　樹(shù)的雙勾法。此法是用線條給合表現(xiàn)樹(shù)形的一種傳統(tǒng)技法，也是初學(xué)者必須訓(xùn)練的一課。因此，我們稱(chēng)之為基礎(chǔ)技法。利用此法可發(fā)展為冬樹(shù)之法。
　　冬天的樹(shù)，葉子掉光了，枝干裸露；風(fēng)吹來(lái)，搖曳生姿，在陽(yáng)光的照射下，楚楚動(dòng)人，顯示出不屈的生機(jī)。要準(zhǔn)確地表現(xiàn)這些，就要選擇適宜的技法。這就是通常我們講的表現(xiàn)語(yǔ)言，若沒(méi)有準(zhǔn)確的語(yǔ)言方式 ，是很難達(dá)到理想的效果。

　　裸露的樹(shù)枝，更能暴露出樹(shù)的本體精神。要抓住干與枝、枝與梢外在和內(nèi)在的聯(lián)系，從粗線條到細(xì)線條的組合以及疏密關(guān)系的調(diào)整等方面進(jìn)行周到的設(shè)計(jì)，同時(shí)，還要考慮組樹(shù)與單樹(shù)之間的技巧處理。 　　冬天的樹(shù)，雖然葉子落了，但零星殘留的枯葉在樹(shù)梢上各呈其韻的樣子，仍給我們帶來(lái)一種特有的形式美感，我們可以把葉子看作點(diǎn)子，把禿枝看成不同的線，點(diǎn)葉兒的時(shí)候，要隨著枝干用筆的粗細(xì)，來(lái)決定點(diǎn)子的大小位置，不可隨意平平點(diǎn)去，既要符合客觀自然規(guī)律，又讓它錦上添花。
　　雙勾樹(shù)法有很強(qiáng)的形式感，不僅能表現(xiàn)冬天的樹(shù)，也能表現(xiàn)其他季節(jié)里的樹(shù)。樹(shù)葉最好也用雙勾法，這樣從語(yǔ)言上能夠一致起來(lái)。（附圖為唐鳳岐所作雙勾樹(shù)圖例）
　　第五節(jié) 白楊林的畫(huà)法
　　白楊樹(shù)是生長(zhǎng)在我國(guó)西北部的一種高大的樹(shù)木。主干挺拔，樹(shù)枝出位較高，欲望其冠，須仰望方可得之，故俗稱(chēng)鉆天楊。

　　年秋天，我初到新疆南部的庫(kù)爾勒地區(qū)，周?chē)巧城鸷透瓯跒@得很荒寂。這時(shí)，我發(fā)現(xiàn)一排一排的白楊林，矗立在那里，那挺拔不屈的氣質(zhì)，令我為之震撼。我突然感覺(jué)眼前的白楊林已不是什么樹(shù)木了，而是一排排守衛(wèi)祖國(guó)大西北的勇士，它們?cè)谶|闊的戈壁沙丘上筑起了一道道鐵壁銅墻，遮擋著風(fēng)沙。以后每當(dāng)我畫(huà)白楊樹(shù)的時(shí)候，這守衛(wèi)祖國(guó)大西北勇士的形象就會(huì)浮現(xiàn)在腦際。我筆下的白楊樹(shù)就是我心中白楊樹(shù)的外化。

　　畫(huà)白楊樹(shù)的樹(shù)干時(shí)，可用淡墨中鉻拉線，拉線時(shí)要慢，像寫(xiě)字一樣認(rèn)真，切忌平滑、草率、筆不入紙等不良方法，拉線時(shí)有一種拖重感，筆頭感覺(jué)澀。
　　用焦墨側(cè)鋒畫(huà)樹(shù)葉，畫(huà)樹(shù)葉時(shí)要畫(huà)感覺(jué)，一筆一筆的接下來(lái)畫(huà)，不要畫(huà)瞎，同時(shí)要掌握好樹(shù)葉的疏密關(guān)系，不透氣地方的位置在哪兒，透氣的地方在哪兒，“放”的地方又是哪兒，都要苦心經(jīng)營(yíng)，忌均勻。補(bǔ)充不足的地方采用干擦枝法，橫擦樹(shù)干使其有蒼厚之感。也可以畫(huà)一些形式感很強(qiáng)的白楊樹(shù)組，本文附圖《高風(fēng)》中的楊樹(shù)就是一種變了形的畫(huà)法。
　　總之，白楊樹(shù)是非常可愛(ài)的樹(shù)種，值得當(dāng)代畫(huà)家去描繪。