混合技法需要同時掌握住色彩和油畫的繪畫技巧，這個技法是由德加發(fā)明的，在土魯斯-羅特列克的作品中也有運(yùn)用，就是使用松節(jié)油來混合油畫顏料，使油畫顏料的稠度變得跟水粉顏料一樣，來制造出亞光的效果。德加不喜歡又油又厚的顏料，有時他會趁顏料還是濕潤的時候?qū)㈩伭蠌漠嫴忌瞎蜗聛恚缓蟮玫揭环N他所喜愛的柔和并且類似壁畫的效果。

　　他經(jīng)常使用沒有涂過底料的木板或是裱在畫布上的紙來進(jìn)行繪畫，這些底材能夠吸收掉顏料中大部分的油脂。薄顏料把底材表面的所有紋路都去掉了，從而得到平涂顏料的效果，他發(fā)現(xiàn)這可以作為很理想的初稿。

　　羅特列克沿襲了德加的方法，也在木板上進(jìn)行繪畫。他主要以線條米進(jìn)行繪畫，并且大量使用稀薄的顏料。他的一些板上繪畫看起來很接近于色粉筆繪畫。

　　色粉畫這個技法現(xiàn)在仍被那些與德加一樣不喜歡油質(zhì)顏料的畫家們所使用。通過使用厚紙板或是未經(jīng)處理的卡紙板來代替常用的調(diào)色盤，它們能夠把上面顏料里大部分的油吸除。盡管這種“無油”的油畫顏料看上去與水粉顏料很相似，但在使用上它更為簡單方便，因為它用于畫面頂層時不會影響到早先繪制的底層。這個方式很值得嘗試，特別是在畫速寫方面。

稀薄的顏料與有吸收力的卡紙板底材相結(jié)合，使得勞特雷克能夠自由揮灑他的畫筆，這個方式更合適他那種繪畫感很強(qiáng)的風(fēng)格，這種繪畫效果更接近于色粉筆繪畫。

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