最牛畫(huà)家精神分析大師之孫畢生只畫(huà)肉(圖)
弗洛伊德照片及自畫(huà)像
弗洛伊德所作的《胖女人》
弗洛伊德所作伊麗莎白肖像
近日，巴黎蓬皮杜中心迎來(lái)了盧西恩·弗洛伊德(LUCIAN FREUD)這位88歲的當(dāng)代最偉大的畫(huà)家之一。這次大規(guī)模的50多幅作品的特展，是自1987年以來(lái)弗洛伊德首次在法國(guó)進(jìn)行作品展示，展出的都是弗洛伊德畫(huà)作的精品，其中大部分為私人的收藏，一起展出的還包括畫(huà)家在英國(guó)的工作室照片。
面對(duì)“粉絲”英女王
畫(huà)筆一樣不留情
英國(guó)女王伊麗莎白是弗洛伊德忠實(shí)的粉絲，不禁收藏有大量弗洛伊德的畫(huà)作，還請(qǐng)弗洛伊德畫(huà)自己的肖像畫(huà)。能為女王作畫(huà)被藝術(shù)家視為莫大的榮譽(yù)，但在弗洛伊德的畫(huà)筆面前，眾生平等，對(duì)女王也不例外。當(dāng)女王的肖像畫(huà)公開(kāi)之后，公眾一片嘩然，因?yàn)樵谶@幅肖像畫(huà)里，女王顯得就像她這個(gè)年紀(jì)的普通婦人，精力耗盡，即使頭上仍然頂著象征最高權(quán)威的皇冠，但在弗洛伊德的眼里，她首先是作為一個(gè)81歲高齡的女人而存在的。
沒(méi)有美只有真實(shí)的皮肉
法國(guó)一家雜志用了大篇幅隆重介紹了弗洛伊德歸來(lái)，并用上具有沖擊力的標(biāo)題PEINTURE CHAIR來(lái)形容這位當(dāng)代偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。PEINTURE CHAIR，畫(huà)肉，真是再直接不過(guò)的說(shuō)明，人體是弗洛伊德一生探尋和表現(xiàn)的主題，在他的一張張畫(huà)布下，一具具人的血肉之軀一絲不掛地呈現(xiàn)在觀眾的眼前，弗洛伊德畫(huà)皮，畫(huà)肉，他更想畫(huà)的是皮肉之下的靈魂。
蓬皮杜的展廳一片肉色，站在比真人略大的油畫(huà)面前，其視覺(jué)沖擊力一再考驗(yàn)觀眾的承受能力。
盧西恩·弗洛伊德最擅長(zhǎng)的就是人體繪畫(huà)，他喜歡將自己的繪畫(huà)創(chuàng)作從生物學(xué)的角度去研究，他畫(huà)各種各樣體態(tài)的男人和女人，他也畫(huà)動(dòng)物，但所有他畫(huà)的人，必須是他所熟悉或者生活中接觸的人或者物。
在他的作品中看不到肢體美，無(wú)論男性還是女性，孩童和動(dòng)物，被失去血色的肌膚包裹著，肥胖臃腫的身軀，下垂的眼袋和乳房，耷拉布滿皺紋的皮膚，蒼白無(wú)力的肌膚和四肢，有如一個(gè)個(gè)破舊的人形被隨意地棄置在畫(huà)室的角落，地板上，骯臟的被單上。
除了裸還是裸，除了肉還是肉。人體在西方古典畫(huà)派里是力量和美的化身，但在盧西恩·弗洛伊德眼里，他看中的不再是眼前的模特的身體，他更像是一個(gè)用眼睛和畫(huà)筆去解剖人體的外科醫(yī)生，我們可以看到在豬鬃毛厚重的顏料，以及有力的筆觸下產(chǎn)生的痕跡，就像遍布人體的血脈和經(jīng)絡(luò)，一層又一層，顏料色彩下滲透出來(lái)的是精神的無(wú)力。
畫(huà)作印證老弗洛伊德的理論
跟他無(wú)人不知、無(wú)人不曉的爺爺一樣，盧西恩·弗洛伊德是一個(gè)性格孤僻的怪胎。要了解弗洛伊德的畫(huà)，就要先了解他爺爺?shù)臅?shū)和理論。老弗認(rèn)為人類最基本的本能有兩類，是對(duì)生的本能和對(duì)死亡的恐懼，生的本能包括性欲本能與個(gè)體生存本能，所以性欲作為人類與生俱來(lái)的特性，是分析人的本質(zhì)的重要方式，人對(duì)性的好奇和追求，也是人的重要表現(xiàn)。
老弗的研究結(jié)果對(duì)小弗有刻骨銘心的影響，可以說(shuō)小弗在用他的繪畫(huà)作品去印證老弗的理論。老弗的性本能沖動(dòng)是人一切心理活動(dòng)的內(nèi)在動(dòng)力在小弗的繪畫(huà)中得到淋漓盡致的體現(xiàn)。
但在畫(huà)家眼里，他們并不是為了畫(huà)裸體而畫(huà)裸體，而是想通過(guò)裸體這個(gè)媒介，去揭示裸體之下更深層次的東西。我曾經(jīng)問(wèn)過(guò)無(wú)數(shù)位外國(guó)藝術(shù)家，裸體對(duì)他們意味著什么，他們說(shuō)意味著自由。
小弗的作品還是國(guó)內(nèi)美院學(xué)生的臨摹范本，他的作品之嚴(yán)謹(jǐn)，無(wú)論從構(gòu)圖和色彩上，都是嚴(yán)格的應(yīng)試入學(xué)考試的標(biāo)準(zhǔn)。他的油畫(huà)所表現(xiàn)的肌膚和骨骼，能達(dá)到解剖學(xué)的精準(zhǔn)，我常跟朋友開(kāi)玩笑地說(shuō)：“如果你是個(gè)大近視眼，摘掉眼鏡看弗洛伊德的作品，那根本就是個(gè)真人。”
畫(huà)家總是用一種哲學(xué)的思想角度，去解構(gòu)他所看見(jiàn)的事物。比如他在1941年繪畫(huà)的《病房》，在畫(huà)作占據(jù)大半個(gè)畫(huà)面的白色床單，以及男孩夸張的拉長(zhǎng)變形的眼睛和嘴唇，顯示出生病中男孩的情緒。
弗洛伊德也喜愛(ài)畫(huà)懷孕的女子，被畫(huà)的對(duì)象包括他的女友或者女兒，他認(rèn)為懷孕造成的形態(tài)的變化，也是一種個(gè)體精神變化的過(guò)程。
盧西恩·弗洛伊德簡(jiǎn)介
盧西恩·弗洛伊德，著名的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，也是著名的心理學(xué)家、精神分析學(xué)說(shuō)的創(chuàng)始人西蒙·弗洛伊德的孫子，1922年在柏林出生，15歲進(jìn)入工藝美術(shù)學(xué)院攻讀繪畫(huà)，早期以素描創(chuàng)作為主，后期專攻油畫(huà)。二戰(zhàn)爆發(fā)后，猶太人在歐洲受到迫害，1933年，弗洛伊德全家遷往英國(guó)，盧西恩在英國(guó)圣工會(huì)學(xué)校繼續(xù)完成繪畫(huà)專業(yè)的學(xué)習(xí)，并成為校長(zhǎng)莫里斯的學(xué)生，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)歐洲的古典繪畫(huà)技巧，打下了扎實(shí)的繪畫(huà)功底，并受到超現(xiàn)實(shí)主義的影響，在1940年正式成為職業(yè)畫(huà)家。
1945年和著名的雕塑家阿爾貝托·賈科梅蒂相遇對(duì)弗洛伊德產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，弗洛伊德總是聲稱他不可避免著名現(xiàn)實(shí)主義雕塑家阿爾貝托·賈科梅蒂的影響，尤其是在與模特面對(duì)面的時(shí)候。阿爾貝托·賈科梅蒂最為人熟知的是一群像火柴一樣被燒焦拉長(zhǎng)變形的小人走在一片燒焦的土地上的形象。以干癟、瘦小的人形，象征被戰(zhàn)火燒焦了的人們，思考戰(zhàn)后人性的困惑。這也是弗洛伊德一直在思索和表現(xiàn)的主題。
