觀眾在欣賞羅中立的油畫《父親》

　　候選名片：油畫《父親》
　　30年前，一幅名為《父親》的油畫打動了整個中國；如今，當我們再次面對這張忍辱負重的蒼老面孔時，仍然能感受到油然而生的震撼。
　　這是一幅中國油畫史上前所未有的巨大的農民頭像。從上世紀80年代直至現在，媒體對于它的關注熱情從未消減，這其中不僅僅指美術類雜志，還有大量的大眾媒體。
　　有媒體稱，《開國大典》、《毛主席去安源》、《父親》是新中國成立以來，中國最重要的三件油畫作品。
　　四川美術學院教授、油畫系主任龐茂琨說，《父親》給上世紀80年代的藝術界帶來的震動是巨大的，開啟了一個關注民生、回歸人文關懷的新時代，成為中國當代油畫里程碑式的作品。
　　創作原型：大巴山一老農
　　油畫《父親》的創作者羅中立，現任四川美術學院院長。他出身于我市一個普通家庭，承襲了父親在美術方面的愛好。1964年，他以第一名的成績考取了四川美術學院附中。
　　那個時候，學生要深入工農兵群眾。
　　附中二年級時，羅中立來到離家200多公里遠的四川達縣。熱情的村民里三層、外三層，將羅中立等來自大城市的學生們圍在大巴山新村小學的空場里。村長喊著學生的名字，喊到一個就被一戶村民領走。
　　那天，羅中立被一個叫鄧開選的老人領回了家里的土屋，這也就是后來油畫《父親》的創作原型。
　　在一個十分陌生的環境里，那時也沒有電視等任何消遣方式，羅中立睡前習慣躺在床上跟鄧大爺聊天，聽老人家一邊聊一些過去，一邊抽著長長的旱煙。
　　1977年9月，國家恢復高考，羅中立報考了四川美術學院。
　　本來一門心思想考國畫專業，可那一年剛好不考國畫，于是羅中立改習油畫。
　　1980年的夏天，四川美院的同學們都在為即將召開的第二屆全國青年美展積極準備。為尋找創作靈感，羅中立又一次走進大巴山。
　　快到農歷大年三十時，羅中立在路邊公共廁所看到一個收糞的農民。當時的天氣陰雨綿綿，非常濕冷，而這個農民仍在公廁守候著，似乎完全沒有意識到日漸濃郁的年味。
　　這個場面立刻觸動了羅中立。他認為，是這樣的農民支撐著國家，農民才是支撐國家和民族的真正脊梁。他決定要創作一幅以農民為題材的作品，用畫領袖像的尺寸為農民畫一張大大的頭像。
　　正式創作以前，羅中立又回了一次大巴山，把鄧開選老人能找到的照片都找了出來，能畫的都畫了出來，然后綜合出一個老年農民的形象。
　　距離參展時間越來越近，作品也一稿一稿地變化著，作品的題目也逐漸變成了《我的父親》。
　　獲獎背后：一路爭議不斷
　　長約2米、寬約1.5米——這是中國油畫史上前所未有的一幅巨大的農民頭像。
　　古銅色的皮膚，爬滿如車轍似的皺紋；帶著傷口如犁耙似的手，端著一個破舊的茶碗；身后是代表經過辛勤勞動換來豐收的一片金色……
　　這樣的巨幅畫像，這樣細致的刻畫，在那個年代勢必引起一場軒然大波。
　　當時有人說，這是舊社會還是新社會，畫上一點看不出來。于是，提議加上一支圓珠筆，因為舊社會是沒有圓珠筆的。
　　為了縮小圓珠筆視覺上的強度，羅中立把透視畫得特別大，基本上是正面透視的一支用竹桿套的帶圓芯的筆，是那個時代很常用的一個圓珠筆的形象。如果不仔細看，這個加在左耳上的圓珠筆幾乎不易發現。
　　可是，就是這小小的一筆改動，決定了這一具有歷史性的作品和羅中立的未來命運。
　　在最后時間，這件作品終于通過了當時四川省美協的審查，同意參加第二屆全國青年美展。
　　1980年12月，參展作品全部送到北京中國美術館。
　　《我的父親》一亮相就吸引了所有評委的目光。看著眼前滿是皺紋蒼老的面孔，幾乎所有的評委都被深深地打動了。據說，這一天評委們在畫像前站了很久，細細品味著畫像的每一個細節。
　　有評委認為，作品表現的人物完全是一代父親形象的一個概括，用“我的”太小了，應該拿掉“我的”，就留“父親”，就代表父親那一代。
　　盡管只是去掉了兩個字，但這恰恰引發了新的爭論。新中國成立以后，勞動者被定義為國家的主人，在幾乎所有文藝作品中，他們都被描繪成積極、樂觀、高大的正面形象，臉上更是洋溢著當家做主人的幸福微笑，像《父親》這樣一個忍辱負重的形象，能代表新中國的農民嗎？
　　1980年12月20日，第二屆全國青年美展終于在中國美術館拉開了序幕，參展作品543件。
　　羅中立的《父親》，成為觀眾矚目的對象。
　　哪一件作品最受歡迎？這一屆全國青年美展的評判權交給了觀眾，如此重要的全國性展覽讓觀眾來打分也是第一次。
　　金獎——羅中立的《父親》獲得了當時標志中國美術界的最高榮譽。熱情的觀眾給《父親》投了800多票，比第二名作品高出了700多票。
　　一時間，關于《父親》的溢美之詞不脛而走，而圍繞《父親》的爭論也一直存在。
　　歷史意義：承前啟后里程碑式的作品
　　從上世紀80年代直至現在，媒體對于《父親》的關注熱情從未消減，這其中不僅僅指美術類雜志，也包括大量的大眾媒體。
　　有媒體稱，《開國大典》、《毛主席去安源》、《父親》是新中國成立以來，中國最重要的三件油畫作品。
　　據了解，《父親》被中國美術館收藏，羅中立獲得了約300元收入。
　　“盡管美術館收藏作品支付的僅僅是材料費，但對畫家來說，作品被國家美術館收藏是一種莫大的榮譽。”四川美術學院教授、油畫系主任龐茂琨說，《父親》已經成為中國當代油畫里程碑式的作品。
　　它以領袖像的尺寸，運用超級寫實的表現手法，飽含深情地刻畫了中國農民的典型形象，強調了真實的面貌，充滿了人性關懷，產生了強有力的視覺沖擊力，深深打動了無數中國人。
　　上世紀80年代初期，社會處于變革時代，人們的價值觀念發生了極大的變化，主體意識開始覺醒，藝術的表現意識深化。在這樣一個良好的客觀環境下，《父親》應運而生。
　　也正是由《父親》開始，中國的美術作品內容不再專注于對領袖的個人關注，而是轉而關注民生，關注老百姓的生活本身。這種主題思想的突破，顯示出了畫者的魄力與勇氣。
　　從《父親》中可以看出，不論是在題材內容上，還是在形式語言上，都有革新的意義，它開辟了刻畫普通農民的復雜性格和表現內心思想的新領域，給上世紀80年代的藝術界帶來巨大的震動，也由此奠定了川美鄉土繪畫的創作基調，并且從川美迅速波及全國，在中國美術史上起到了承前啟后的劃時代意義。
　　現實意義：它是“精神上的父親”
　　30年過去了，站在這個勤勞、樸實、善良、貧窮的老農形象前，有多少人曾不止一次地黯然神傷。
　　有人說，《父親》的形象不是某一個農民的父親，而是中國經歷十年浩劫的八億農民的父親，也是當代中國農民的形象。正是他們的辛勤勞動，才養育出世世代代的中華兒女，他是我們精神上的父親。
　　也有人說，這個形象所體現的力量，是支撐我們整個民族、整個國家從過去走向未來的偉大力量。
　　隨著經濟的繁榮，文化藝術走向多元化也是必然，每個藝術家也要不斷追求新的嘗試。
　　龐茂琨說，如今，全國同看一張畫的景象，幾乎再無可能出現。然而，《父親》更像一座紀念碑，屹立在那個年代人們的心中，也同樣能激起現代人的感悟。
　　《父親》很直接，很簡練。今天，當我們再次凝視這張滿是皺紋的蒼老面孔時，仍然能感受到油然而生的震撼。
　　有人說，一幅好的作品，在不同的時代會產生不同的共鳴。這張曾打動過無數人的《父親》，對不同的人而言，所激起的不只是由老農個人身世引發的情感，也有隱隱勾起國家、民族命運的思索。
　　除了其里程碑式的意義，也正因為它可以如此輕易地觸碰我們的心靈，《父親》才會在“尋美九龍 城市名片”的評選活動中，為眾多人所推舉吧。