通過油畫的發(fā)展，可以看到色層美是不斷開掘與創(chuàng)造的。
　　油畫顏料厚堆的功能和極強(qiáng)的可塑性是其他畫種無法比擬的，它的這種特性使油畫在觀感上產(chǎn)生出能與人們思想情感共振的節(jié)奏與力度。在運(yùn)筆的作用下，塑造不單是完成造型的任務(wù)，而且也對畫面的肌理效果產(chǎn)生著直接的影響。倫勃朗、魯本斯都是善于掌握和控制肌理的人，因?yàn)榧±碇苯觽鬟_(dá)著藝術(shù)家的心理感受，影響著作品的感染力度。所謂肌理的合理表現(xiàn)不僅包括肌理對對象質(zhì)感的摹仿和再現(xiàn)，還包括對畫面的總體情緒的描述與表現(xiàn)。在傳統(tǒng)寫實(shí)油畫中，肌理很能勝任對質(zhì)感的再現(xiàn)任務(wù)，對象的細(xì)膩和粗糙的質(zhì)地感都可用相應(yīng)的肌理加以模仿，但這是一種非常被動的行為，而真正謂之美的肌理是那些能表達(dá)畫面的韻律及藝術(shù)家的情感的、具有高度和諧秩序的肌理。這種紋理往往超越質(zhì)感的局限而將精神之氣貫穿于整個畫面和觀者的內(nèi)心，成為抽離于具象的色層美。從這個意義上講，它是抽象的。但在傳統(tǒng)油畫中它反過來又附著于寫實(shí)的對象上，融合于由小至大的總體氛圍之中。
　　

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