速寫人物的表情怎么畫生動(dòng)?
畫面的道具怎么加;
人物的服飾類怎么處理等等一些關(guān)于局部的問題。
以下全套的
(道具、服裝、配飾、
手部、腿部、衣領(lǐng)、頭部)
下面就來(lái)看看
↓
道具局部
道具：
道具的刻畫表現(xiàn)，是根據(jù)物體最有代表性的取舍，詳細(xì)或者簡(jiǎn)單根據(jù)大家畫面所需求表現(xiàn)。但在單人速寫中加入道具之后，表現(xiàn)的難度就加倍了。在構(gòu)圖的過程中要思考人物與物體之間的比例大小，以及他們之間的關(guān)系，學(xué)會(huì)從不同的角度分析、觀察、理解和表現(xiàn)對(duì)象。
速寫場(chǎng)景的道具與人物之間的關(guān)系，不能弄反。往往是給與觀看者一種信息，告訴別人你的畫面是一個(gè)什么樣的情節(jié)。道具只是給畫面起到輔助作用，刻畫好人物才是關(guān)鍵。
服裝配飾局部
服裝、配飾部分：
是豐富畫面的一個(gè)關(guān)鍵，處理好不會(huì)讓畫面顯得單薄，畫得過多會(huì)顯得畫面很雜、很亂。所以人物與衣服、配飾之間的關(guān)系要把握對(duì)。(例如：圍巾，在整個(gè)畫面比較散，或者黑白灰不明顯時(shí)，可以適當(dāng)?shù)亟o圍巾加點(diǎn)紋樣。但是，一定要跟著圍巾的結(jié)構(gòu)走，不要畫平了。)
手部局部
手部：
手在具體人物中的應(yīng)用，就要根據(jù)模特的動(dòng)作來(lái)具體刻畫了，這個(gè)時(shí)候更加要求我們理解手部的關(guān)節(jié)變化。
畫手要把握好胳膊、手腕及手三者間的轉(zhuǎn)折、屈伸的節(jié)奏關(guān)系，勾畫出手部的特有感覺?？梢灶^部作為參照畫出手臂，通過與頭部的比較，來(lái)確定手的位置、大小，但要注意手與頭部的呼應(yīng)。
腿部局部
腿部：
腿部無(wú)論從正面還是從側(cè)面看，輪廓都不是直的，而是高低起伏的曲線。所以腿部衣紋的表現(xiàn)要與大腿的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折和運(yùn)動(dòng)方向一致，同時(shí)注意表現(xiàn)手法的多樣性。膝關(guān)節(jié)部位是腿部產(chǎn)生衣紋的關(guān)鍵點(diǎn)，通常支起的膝蓋部位形成了凸出的點(diǎn)，衣紋以此為核心，向大、小腿方向以長(zhǎng)短、寬窄不同的褶紋呈放射狀擴(kuò)散。
畫腳要注意其外形及與腿的上下貫通，腿與腳不必分開畫。
衣領(lǐng)局部
衣領(lǐng)：
衣領(lǐng)的畫法是對(duì)頸肩銜接的交代，也是整個(gè)畫面的支撐。人體結(jié)構(gòu)與運(yùn)動(dòng)也決定著衣紋的變化畫衣領(lǐng)時(shí)要抓住形體轉(zhuǎn)折的衣紋來(lái)著重表現(xiàn)， 盡量將頸部和肩部之間的前后和銜接關(guān)系處理好。并且， 還要盡量通過衣紋的變化暗示出下方的骨骼和肌肉的基本形。
衣領(lǐng)前面應(yīng)該畫“實(shí)”，突出肩膀的厚度，也表達(dá)了衣領(lǐng)的體積感。
衣領(lǐng)后面應(yīng)該畫“虛”，讓出肩膀的轉(zhuǎn)過去，也表達(dá)了衣領(lǐng)的空感。
頭部局部
頭發(fā)：由于頭發(fā)質(zhì)感柔順，生長(zhǎng)的位置不一樣，頭骨的形狀起伏，所以畫頭發(fā)要分好組，一組一組的畫出大面積的轉(zhuǎn)折關(guān)系，用筆要松動(dòng)輕盈。
眼睛：畫眼睛時(shí)要抓住對(duì)象的眼神，把握其精神狀態(tài)，畫出眼睛注視的方向，眼睛要和眉宇一起進(jìn)行描繪，眉宇的狀態(tài)直接影響到眼睛的表情。畫上眼皮的那條線，從頭到尾都是不一樣的虛實(shí)和深淺。最深的只有一點(diǎn)，在眼球部位。
鼻子：畫鼻子時(shí)注意分出正、側(cè)、底幾個(gè)面，鼻尖是整個(gè)鼻子最高點(diǎn)，可稍作強(qiáng)調(diào)。鼻子的長(zhǎng)短決定了面部的長(zhǎng)短，鼻子畫長(zhǎng)了，臉部畫不短，所以對(duì)鼻子的長(zhǎng)寬比例的把握要慎重。
嘴巴：畫嘴的表情要和肌肉聯(lián)系考慮，特別要注意嘴唇與周圍肌肉的相互關(guān)系，嘴唇的動(dòng)作是由嘴部肌肉推動(dòng)的。
耳朵：耳朵的長(zhǎng)度與眉底到鼻底的距離大致相等，它的總體斜度與鼻子相接近，一般來(lái)說(shuō)，外耳輪比較硬，耳唇較細(xì)嫩，富有彈性。
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