決定美術(shù)生素描成敗的四條線分別是：輪廓線、轉(zhuǎn)折線、動(dòng)態(tài)線、投影線。

　　1、輪廓線：沒有輪廓線就沒有“形”。

　　首先要用輪廓線確定對(duì)象的基本形和形的特征。

　　輪廓包括外輪廓和內(nèi)輪廓。二者是互為依存的，外輪廓畫錯(cuò)了，內(nèi)輪廓必然跟著錯(cuò);當(dāng)然，內(nèi)輪廓錯(cuò)了也會(huì)影響外輪廓的準(zhǔn)確。故必須兩者結(jié)合起來去觀察并結(jié)合起來畫才對(duì)。

　　存在的問題是容易把二者分開來觀察，分開來畫，分開來檢查。要知道：輪廓絕非指簡(jiǎn)單的物體的外框，要內(nèi)外兼顧方可畫準(zhǔn)。

　　外輪廓和內(nèi)輪廓的基本比例、位置如不正確，那么包含其中的一切細(xì)節(jié)的形都會(huì)跟著一起錯(cuò)。一步走錯(cuò)會(huì)步步走錯(cuò)，故輪廓的確定須嚴(yán)而又嚴(yán)，慎之又慎。嚴(yán)和慎不是 要你謹(jǐn)小慎微、縮手縮腳，而是要求膽大心細(xì)。也只有大膽謹(jǐn)慎的落筆之后，方可知所畫的正與誤。要敢于肯定又要在出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)敢于否定、敢于去改正。

　　2、轉(zhuǎn)折線：沒有轉(zhuǎn)折線就沒有“體”。

　　認(rèn)為只要畫出明與暗就會(huì)表現(xiàn)出立體感是不正確的。其實(shí)關(guān)鍵在于是否找到了立體物的正確的轉(zhuǎn)折位置，并能用各種方式把這轉(zhuǎn)折位置表現(xiàn)出來。明暗關(guān)系只是幫助表現(xiàn)體積，而不能決定準(zhǔn)確的立體形，轉(zhuǎn)折線才是表現(xiàn)出體積的根本所在;沒有轉(zhuǎn)折就不會(huì)產(chǎn)生體面，也沒有明暗存在的具體位置。畫了轉(zhuǎn)折，不畫明暗也會(huì)產(chǎn)生體積感。

　　抓住轉(zhuǎn)折線不但能分出體面，同時(shí)也推出了空間。所說的“抓前頭，推后頭”指的就是要抓住形體前面的轉(zhuǎn)折部分，畫出它的正確轉(zhuǎn)折位置。

　　沒有轉(zhuǎn)折線，受光、半受光、不受光這三大部分就無法區(qū)分開。沒有轉(zhuǎn)折線，形體的特點(diǎn)就無法正確表達(dá)出來。

　　只畫輪廓線，不同時(shí)畫出轉(zhuǎn)折線，就會(huì)產(chǎn)生形體錯(cuò)覺，不利于判斷輪廓的準(zhǔn)確與否。必須把反映形的輪廓線與表達(dá)。體積的轉(zhuǎn)折線同時(shí)畫出來，并結(jié)合起來去觀察形與體的效果，才能在視覺上造成完整的形象感，才能確定畫的對(duì)與錯(cuò)。

　　在畫正面光和分散光源的作業(yè)時(shí)，由于沒有明確的亮部與暗部，沒有大的深淺變化，這時(shí)對(duì)結(jié)構(gòu)的理解，對(duì)轉(zhuǎn)折線的認(rèn)識(shí)就顯得尤其重要了。

　　3、動(dòng)態(tài)線：不抓動(dòng)態(tài)線就沒有“勢(shì)”。

　　動(dòng)態(tài)線不代表任何具體形體，它是對(duì)動(dòng)態(tài)的認(rèn)識(shí)的一條虛構(gòu)的動(dòng)勢(shì)線。對(duì)物象的動(dòng)態(tài)既要客觀地感受它，又需要強(qiáng)調(diào)它甚至夸張它。動(dòng)態(tài)既要有表達(dá)的明確性，又需有想象力的夸張。在輪廓階段，有一條或幾條表示運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的“線”是必要的。它可以虛擬于紙上，也可以銘記于心中而不畫于紙上。

　　4、投影線：不畫投影線就沒有“光”。

　　在有光源的情況下，在畫輪廓線、轉(zhuǎn)折線的同時(shí)應(yīng)畫出投影的輪廓線。它不但可以確定投影的形，以幫助檢查輪廓和轉(zhuǎn)折線是否正確。而且還會(huì)直接造成光的效果。

　　投影線是實(shí)的。它不同于面的轉(zhuǎn)折線，也不同于有空間關(guān)系的輪廓線。

　　投影和暗部、明暗交界線連在一起，構(gòu)成暗部中的一個(gè)整體。

　　輪廓線、轉(zhuǎn)折線、動(dòng)態(tài)線、投影線四條線決定素描的成敗，現(xiàn)在的你素描畫的怎么樣了呢?