零基礎學色彩的學生要注意哪些問題呢?主要涵蓋以下4個方面：

　　(1)立意

　　立意是美術(shù)作品的靈魂，是作者要表達的思想與感情。立意的高低，決定了繪畫的寓意深度以及藝術(shù)魅力。倘若無立意而構(gòu)圖，必然隨筆填湊，胸無主宰。構(gòu)圖隨“意”而立，才能產(chǎn)生相適應的構(gòu)圖來完成作者的繪畫意圖。

　　(2)取勢

　　畫的構(gòu)圖，首要是取勢。所謂“勢”是一種形象的動感。優(yōu)秀的作品，總使人感到有氣魄。而有些畫卻使人感覺像園林中的假山或盆景一樣，主要就是沒有畫出大山應有的氣勢?！皠荨迸c透視的處理有關(guān)，有些景物，通過透視的處理，就可以表現(xiàn)出它的氣勢來。

　　(3)賓主關(guān)系

　　一幅畫要有一個主題，要突出它的重點所在。切忌零散支離，平均對待，沒有一個主要支點。畫中的主題便是主，陪襯便是賓。確定賓主，不僅要賓主分明，而且還要互相呼應，不能各自獨立。有賓無主就散亂，有主無賓就單調(diào)乏味。只有賓主安排合適，畫面才感到舒服。

　　(4)虛實、疏密、輕重的處理

　　作品對輕重、大小的適當配置，要取得像中國桿式秤有變化的平衡，絕不能取天平秤的平均。一幅畫在考慮這些方面時，重要的是虛、實二字。而在虛實處理中，畫面的四條邊及四個角的處理極為重要，因為它關(guān)系畫面的遠效果，也就是第一感覺。一般應禁忌畫面圖像與四條邊成平行態(tài)勢，以及圖像動態(tài)間成對角線形。并特別注意禁忌對四條邊及四個角的虛實處理雷同，要注意變化。所謂“計白當黑”，即是這個道理。我們所說的虛并不是不畫，而是有計劃地不畫，不畫之處仍然感覺有畫。

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