《西方音樂史》部分：（75分）

　　一、學(xué)習(xí)目的及考試要求

　　《西方音樂史》是音樂學(xué)方向碩士研究生的專業(yè)學(xué)位課程，通過本課程學(xué)習(xí)，要求學(xué)生不僅要全面掌握西方音樂發(fā)展歷史，還應(yīng)具備分析音樂歷史發(fā)展規(guī)律、探討歷史事件發(fā)生及變化的深層原因的能力。根據(jù)研究生教育的培養(yǎng)要求，《西方音樂史》課程的考試是為了綜合考查考生對(duì)西方音樂歷史發(fā)展規(guī)律掌握程度以及對(duì)歷史現(xiàn)象進(jìn)行分析判斷并提出自己看法的能力。

　　本門課的考試內(nèi)容主要包含基本知識(shí)點(diǎn)和對(duì)有關(guān)問題的分析論述。考試方式為閉卷。本部分為75分。試卷題型結(jié)構(gòu)：1、名詞解釋2、簡答題3、論述題

　　二、主要知識(shí)點(diǎn)

　　第一章古希臘、古羅馬、中世紀(jì)音樂

　　第一節(jié)古希臘、古羅馬各門類藝術(shù)中的音樂

　　1、文學(xué)、戲劇、哲學(xué)與音樂的交融互動(dòng)

　　2、古希臘、古羅馬的音樂美學(xué)

　　第二節(jié)中世紀(jì)音樂——宗教音樂與世俗音樂的特性問題及意義

　　1、宗教音樂的傳承

　　2、復(fù)音音樂

　　3、世俗音樂及其特點(diǎn)

　　4、音樂理論與樂器發(fā)展

　　第二章文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲音樂

　　第一節(jié)世俗音樂——和諧自然的世俗情感

　　敘事歌與雙韻歌、牧歌與獵歌與歌謠曲的產(chǎn)生及特點(diǎn)

　　第二節(jié)宗教音樂——棄舊圖新的世俗情感

　　1、尼德蘭樂派與羅馬樂派

　　2、宗教改革與新教圣詠

　　第三節(jié)音樂理論與器樂發(fā)展

　　第三章巴洛克時(shí)期的音樂

　　第一節(jié)意大利歌劇的起源研究

　　歌劇起源與古希臘悲劇的關(guān)系、與主調(diào)和聲風(fēng)格發(fā)展的關(guān)系、與文藝復(fù)興思潮的關(guān)系

　　2、從蒙特威爾第到R·凱塞爾的歌劇創(chuàng)作

　　（1）從蒙特威爾第歌劇創(chuàng)作的特征及歷史地位

　　（2）呂利歌劇創(chuàng)作的突破之處

　　（3）拉穆歌劇創(chuàng)作的特點(diǎn)

　　（4）亨利·帕塞爾的標(biāo)志性歌劇作品

　　（4）R·凱塞爾的歌劇

　　第二節(jié)意、法、德器樂的發(fā)展簡述

　　1、意大利的奏鳴曲和大協(xié)奏曲

　　2、法國的古鋼琴曲和標(biāo)題性小品

　　3、德國的管風(fēng)琴曲和J·S·巴赫的作品

　　第三節(jié)亨德爾的音樂創(chuàng)作

　　1、亨德爾歌劇創(chuàng)作由盛而衰的原因分析

　　2、亨德爾清唱?jiǎng)?chuàng)作及特征

　　第四節(jié)巴赫音樂創(chuàng)作的特征與意義

　　1、巴赫音樂創(chuàng)作體裁形式的多樣性

　　2、題材內(nèi)容的多樣性

　　3、作曲技術(shù)的獨(dú)特性

　　第四章啟蒙主義到浪漫主義轉(zhuǎn)型時(shí)期的歐洲音樂

　　第一節(jié)喜歌劇的興起與歌劇領(lǐng)域的論爭

　　1、第一次歌劇領(lǐng)域的論爭

　　2、佩格萊西與《管家女仆》與皮契尼與《好女兒》

　　3、第二次歌劇領(lǐng)域的論爭

　　（1）格魯克歌劇改革主張及代表作

　　（2）.第二次歌劇領(lǐng)域的論爭

　　（3）本次歌劇論爭的意義

　　第二節(jié)海頓音樂創(chuàng)作的歷史貢獻(xiàn)及評(píng)價(jià)

　　1、海頓創(chuàng)作的歷史承繼性與貢獻(xiàn)

　　2、海頓代表性作品

　　第三節(jié)莫扎特歌劇美學(xué)思想與歌劇創(chuàng)作

　　1、莫扎特歌劇美學(xué)思想

　　2、莫扎特的歌劇創(chuàng)作及特征

　　3、莫扎特的器樂創(chuàng)作

　　4、莫扎特音樂創(chuàng)作的貢獻(xiàn)

　　第四節(jié)貝多芬思想特點(diǎn)與他所處的時(shí)代

　　（一）貝多芬思想的基本特點(diǎn)與他所處的時(shí)代

　　（二）貝多芬音樂創(chuàng)作的獨(dú)特性

　　1、貝多芬創(chuàng)作的獨(dú)特性

　　2、情感內(nèi)容的獨(dú)特性

　　3、貝多芬音樂表現(xiàn)手法的獨(dú)創(chuàng)性

　　第五章浪漫主義音樂的確立與演進(jìn)

　　第一節(jié)浪漫主義音樂概述

　　1、浪漫主義與浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)

　　2、浪漫主義音樂的產(chǎn)生及本質(zhì)特征

　　第二節(jié)代表性作曲家及創(chuàng)作

　　（一）舒伯特音樂的創(chuàng)作

　　1、舒柏特藝術(shù)歌曲的獨(dú)創(chuàng)性

　　2、舒柏特器樂創(chuàng)作的獨(dú)創(chuàng)性

　　（二）韋伯浪漫主義歌劇的創(chuàng)作

　　韋柏浪漫主義歌劇代表作——《自由射手》的藝術(shù)特征

　　（三）門德爾松的歷史貢獻(xiàn)

　　1、音樂創(chuàng)作方面的貢獻(xiàn)

　　2、藝術(shù)表現(xiàn)方面的貢獻(xiàn)

　　3、音樂活動(dòng)方面的貢獻(xiàn)

　　4、對(duì)專業(yè)音樂教育的貢獻(xiàn)

　　5、門德爾松音樂風(fēng)格特點(diǎn)及形成原因

　　（四）舒曼音樂批評(píng)的獨(dú)特價(jià)值及其音樂創(chuàng)作

　　1、舒曼音樂批評(píng)的價(jià)值和特征

　　2、舒曼的音樂創(chuàng)作及特征

　　（五）肖邦音樂創(chuàng)作中的思想性與藝術(shù)性的高度融合

　　1、鋼琴音樂創(chuàng)作

　　2、肖邦音樂的思想性

　　3、愛國主義激情和民族情懷

　　4、肖邦音樂創(chuàng)作的藝術(shù)性特征。

　　5、肖邦音樂創(chuàng)作的歷史評(píng)價(jià)

　　（六）柏遼茲交響樂創(chuàng)作的藝術(shù)成就及其意義

　　1、柏遼茲交響樂創(chuàng)作的藝術(shù)成就

　　（1）.構(gòu)建了具有高度思想性和藝術(shù)性的標(biāo)題性交響樂

　　（2）管弦樂配器法方面的成就

　　第六章浪漫主義音樂的沉浮

　　第一節(jié)李斯特的歷史貢獻(xiàn)及評(píng)價(jià)

　　1、李斯特的標(biāo)題交響詩與標(biāo)題性交響曲創(chuàng)作

　　2、李斯特的鋼琴音樂創(chuàng)作

　　3、對(duì)李斯特的評(píng)價(jià)

　　第二節(jié)瓦格納“樂劇”改革理論及其歌劇創(chuàng)作

　　1、瓦格納“樂劇”改革理論

　　2、代表作《特里斯坦與伊索爾德》的基本特點(diǎn)

　　第三節(jié)勃拉姆斯音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特色與社會(huì)評(píng)價(jià)

　　1、尋根與創(chuàng)新

　　2、勃拉姆斯創(chuàng)作中的情感特征

　　3、社會(huì)評(píng)價(jià)

　　第四節(jié)超越浪漫主義音樂思潮之外的作曲家

　　（一）法國，西塞·弗蘭克的創(chuàng)作

　　（二）奧地利，布魯克納的交響曲創(chuàng)作

　　第七章趨向多元化的法國、意大利歌劇創(chuàng)作

　　第一節(jié)19世紀(jì)的法國歌劇——活著的傳統(tǒng)

　　（一）概述19世紀(jì)法國的歌劇創(chuàng)作總體創(chuàng)作傾向

　　（二）主要作曲家及其代表作簡介

　　1、奧柏《波兒蒂契的啞女》與法國大歌劇

　　2、梅耶貝爾《惡魔羅伯特》的藝術(shù)特色

　　3、古諾《浮士德》之抒情特性

　　4、比才的歌劇創(chuàng)作——代表作《卡門》的音樂風(fēng)格及貢獻(xiàn)

　　第二節(jié)羅西尼、貝里尼與頓尼采蒂的歌劇創(chuàng)作

　　1、羅西尼歌劇創(chuàng)作特征

　　2、貝里尼的歌劇創(chuàng)作

　　3、頓尼采蒂的歌劇創(chuàng)作

　　第三節(jié)威爾弟歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)成就與評(píng)價(jià)

　　1、威爾弟歌劇創(chuàng)作的審美特征

　　2、威爾弟歌劇創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期及其代表作

　　3、總評(píng)威爾弟歌劇創(chuàng)作的成就

　　第八章民族樂派的音樂內(nèi)涵及其意義

　　1、“民族樂派”形成的時(shí)代背景

　　2、“民族樂派”的共同特點(diǎn)

　　3、格林卡的創(chuàng)作

　　4、從格林卡學(xué)習(xí)西歐音樂的經(jīng)驗(yàn)中引發(fā)的思考

　　第二節(jié)強(qiáng)力集團(tuán)的美學(xué)追求及主要作品的精神內(nèi)涵

　　1、19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)對(duì)“強(qiáng)力集團(tuán)”的影響

　　2、“強(qiáng)力集團(tuán)”的美學(xué)思想

　　3、“強(qiáng)力集團(tuán)”主要作品的精神內(nèi)涵

　　4、“強(qiáng)力集團(tuán)”音樂創(chuàng)作對(duì)俄羅斯音樂發(fā)展的影響

　　第三節(jié)柴可夫斯基的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)

　　1、柴可夫斯基交響樂作品的哲理內(nèi)涵

　　2、歌劇《奧涅金》風(fēng)格特點(diǎn)分析

　　3、柴可夫斯基音樂的多重情感交匯——與同時(shí)代作曲家的比較

　　第四節(jié)斯美塔那與德沃夏克

　　（一）斯美塔那

　　1、斯美塔那與“捷克復(fù)興思想“

　　2、音樂創(chuàng)作的主要特征

　　（1）濃烈的鄉(xiāng)土氣息

　　（2）鮮明的時(shí)代性

　　（二）德沃夏克創(chuàng)作的特點(diǎn)及原因分析

　　第五節(jié)格里格音樂創(chuàng)作的意義

　　1、形成格里格音樂創(chuàng)作意義的原因分析

　　2、代表作歌曲《致祖國》、組曲《皮爾·金特》的藝術(shù)特色

　　第九章19世紀(jì)末20世紀(jì)初的音樂

　　（一）德、奧音樂

　　1、馬勒創(chuàng)作特色及意義

　　2、理查·斯特勞斯的音樂創(chuàng)作

　　（二）德彪西與印象主義音樂

　　1、印象主義畫派與象征主義詩歌流派

　　2、德彪西的印象主義音樂創(chuàng)作

　　3、印象主義的其他作曲家——拉威爾

　　（三）普契尼的歌劇創(chuàng)作

　　1、真實(shí)主義文學(xué)思潮與真實(shí)主義歌劇

　　2、普契尼的代表作《藝術(shù)家的生涯》藝術(shù)特色與影響

　　（四）俄國音樂

　　1、斯克里亞賓音樂的獨(dú)創(chuàng)性

　　2、拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作—俄羅斯傳統(tǒng)與歐洲浪漫主義音樂的延伸

　　（五）民族樂派及其創(chuàng)作

　　1、亞納切克

　　2、席曼諾夫斯基

　　3、巴托克

　　第十章20世紀(jì)現(xiàn)代派音樂

　　（一）現(xiàn)代派音樂概述

　　1、形成現(xiàn)代派音樂的內(nèi)部因素

　　2．形成現(xiàn)代派音樂的外部因素

　　（二）主要流派及代表作

　　1、勛伯格與表現(xiàn)主義音樂

　　2、新古典主義音樂

　　（三）美國音樂

　　1、美國音樂概述

　　2、主要作曲家

　　（1）艾夫斯的現(xiàn)代音樂觀

　　（2）格什文音樂中的美國精神內(nèi)涵

　　（3）科普蘭具有獨(dú)特風(fēng)格的創(chuàng)作及其音樂教學(xué)活動(dòng)

　　（四）二戰(zhàn)前后的音樂實(shí)驗(yàn)簡介